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第211章 面对选择的时候

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  吃过饭之后,周彦去录音棚看了工藤静香的专辑录制。

她现在正在录制的是《恸哭》,这是她的大火单曲之一,去年发行之后卖出去了超过百万份。

不过这首歌是翻唱,原唱是中岛美雪,这次录制中文专辑,尾木制作也把它做成了中文歌,放在了里面。

录制过程中,工藤静香的表现没什么问题,毕竟她对这首歌已经很熟,唱了不知道多少遍。

唯一有问题的,就是中文发音了。

虽然工藤静香最近进步很大,但毕竟是突击的,很多歌词唱的还不是很顺畅。

但这个短时间也是没有办法改变的,周彦也不能帮她什么。

当然了,就她现在这个发音,基本上已经够用了。

对于中国内地市场来说,能有一个霓虹女歌手专门发中文专辑,已经非常有噱头,更别说工藤静香现在在亚洲本来就火。

这张专辑出来,肯定会受到广泛关注,为她打开内地市场。

其实这首歌的人声部分问题倒不大,周彦觉得他们的编曲问题比较多。

中岛美雪那一版编曲主要用的是电吉他跟架子鼓,这也符合中岛美雪早期的风格,比较躁动,狂放,配合中岛美雪粗犷的声线,也算相得益彰。

而工藤静香这一版,则舍弃了电吉他,使用了提琴,这也是为了跟工藤静香的声线靠拢,但是前奏采样依旧高亢,如此就和后期人声的风格有明显断层。

编曲改了,但是没有改到底,有些顾头不顾尾的感觉,不如在前奏铺一段小调,将曲风彻底改得柔和一点。

这样,既能更加贴合工藤静香的声线,整体曲风也能跟中岛美雪彻底区分开。

还有就是编曲中对于筒鼓和军鼓的运用,这年代的流行歌曲,不管是筒鼓还是军鼓的音色,都喜欢把混响空间做得很大,对那一下的打击质感非常强调。

旋律本身又没什么转调,听歌的时候就会明显感受到“咚咚咚”的声音,这个特征不仅仅亚洲歌曲有,欧美也是一样。

为什么大众在听到八九十年代歌曲的时候,一下子就能认出来,不仅仅是因为旋律的风情,也跟这样的特征有关系。

不是说这样不好,只是这样做,太过中规中矩,非常缺乏新意。

不过周彦不是工藤静香的制作人,没有必要给自己找事,所以就没提这些。

在玻璃外面看了一会儿,感觉没什么问题,周彦就回到了自己办公室,他自己事情


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