“这可真是太出乎意料了。”
舟木稔花了很长时间，才渐渐地从震惊中恢复平静。
“我完全能够理解，毕竟之前唱的基本上是抒情芭乐。”
方言笑了笑，芭乐是一种非常典型的曲风类型，一直在华语乐坛经久不衰。
可以说RnB算是华语乐坛大部分流行音乐的基石，那么芭乐就是基石之上的血肉和骨骼。
但在后世的口碑越来越差，一度处在鄙视链的底层，被认为是庸俗的、难听的、一成不变的。
实际上，就算是周杰仑、林俊洁、王力虹等传唱度很高的歌曲，也大部分是芭乐慢歌。
惟一的区别就在于，像周杰仑的“周氏芭乐慢歌”，融入了更多流行音乐的元素，词曲之间的搭配适宜，唱起来朗朗上口，听起来津津有味，称得上是上乘之作，甚至是极品芭乐。
这也是芭乐能够深入人心的原因，因为广大的人民群众不单单是为了听音乐，更想能跟着唱的歌，而这类芭乐抒情慢歌在让听众容易演唱，有着巨大的优势，因而借着卡拉OK的发展，风靡全国。
其实精品的芭乐是非常耐听的，而为人所诟病的只是那些千篇一律的公式化芭乐歌曲。
比如，《乌梅子酱》。
“是啊，方生，我唱这方面的抒情歌比较多。”
邓丽筠抿了抿嘴，“不过我很早之前也唱过圣诞歌曲。”
方言、龚樰等人倍感惊讶，想不到还有意外收获！
邓丽筠说自己出道早期就唱了一首另类的《圣诞快乐》，由自己的贺辞、圣诞铃声以及圣诞老人哈哈笑组成的歌曲，收录在1969年圣诞前夕发布的《圣诞快乐·敬贺新禧》专辑当中。
“这未免也太巧了。”
方言道：“那不知道邓小姐愿不愿意再唱一首圣诞歌？”
邓丽筠不置可否，反而好奇为什么会指名道姓要她来唱呢？
“因为这首歌对歌手的演唱技巧有不小的要求，而且声音也得是甜美空灵。”
方言解释：“最关键的是，邓小姐不是想进一步在国际上打响知名度，我觉得这是个机会。”
邓丽筠觉得好有道理，一时间竟无言以对。
因为西方的圣诞节在日本完成本土化后，昭和一代的年轻人俨然当成了本国的节日来庆祝，所以每逢圣诞节前后，很多以圣诞快乐为主题的单曲销量都会飙升。
其中最为经典的就是山下达郎在1983年
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