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第三十一章 唐太宗与李后主(二)

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  黄庭坚曾评:“李主书如聚铁屈针,乃笔法外之奇。”

李煜发明的“撮襟书”以卷帛代笔书写,相当于用拖把书写的行为艺术,因书写时需撮起衣襟,又一说以衣襟代笔而得名,李煜写的“撮襟书”笔势遒劲如铁线,多用于大字题壁。

他的审美取向:追求“瘦硬通神”的意境,与唐代尚法的书风一脉相承,但更强调个性表现。

代表作《入国知教帖》,仅存刻本,笔法险峻,可见柳公权遗韵。

曾为南唐宫廷收藏的书画题跋,如钟繇、王羲之摹本题签,但真迹多佚。

宋代《宣和书谱》收录其行书作品二十余件,今多不存。

《书述》:李煜所撰书法理论文章,强调“书有七字法”(擫、压、钩、揭、抵、导、送),对后世执笔法研究有重要影响。

南唐宫廷广收法书名画,李煜亲自参与整理鉴定,推动了书画艺术的传承。

宋代文人多赞其书法“笔力遒劲,风神超迈”,米芾称其“落笔瘦硬,风骨溢出”。

部分评论家认为其书过于追求奇险,失之自然,如苏轼批评:“李主书乃小兒涂鸦,不足为法。”

作为亡国之君,其书法常被赋予悲剧色彩,后人常将其艺术成就与政治命运关联评说。

李煜虽生活于五代,但南唐文化直接承袭唐代,对唐代书法的推崇和理论总结,他成为唐宋书法转型的桥梁之一。

李煜并非唐代书法家,但其书法根植于唐代传统,并开创独特风格。作为帝王艺术家,他在书法史上的地位更因其文人气质、悲剧命运与艺术创新的结合而被铭记。

虽生于帝王之家,长在宫廷内,他不像一些帝王千方百计上位,杀兄弑父、谋子害侄。

他不想当皇帝,就想当一个艺术家,结果被命运裹挟被逼上位。

后人将其词与李璟词合刻为《南唐二主词》。

李煜既有艺术的天分,又爱学问,无论诗词书画,都专心研思,多有探讨,不仅有艺术的造诣,还有理论的言说。

他曾叹世无知音,而作《杂说》一百篇,数千万字,说是“特垂此空文,庶几百世之下,有以知吾心耳!”

李煜提出,书法风格随人的年龄而有不同表现。人年轻,气势盛,故其书法驰骋变化,锋芒毕露,又酣畅淋漓;人老则阅世丰富,心境平和,处事从容,故其书法不见锋芒,却沉着浑厚,不事张扬,却稳然屹立,自有一种凝重内敛之力,无往而不适。


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